她是滚石唱片的“太极”妙手，将四大教父的“招式”照单全收
干系于飞碟唱片的“五陈二李”，滚石唱片的“大中小”三大音乐教父星味更足。
罗大佑代表着高度，李宗盛代表着商业性，小虫古典而古代。
除了这三位，滚石另有马兆骏、郑华娟、黄韵玲如此的万能音乐人。
固然，另有一位名望与才能接近三大音乐教父的音乐人，他便是Bobby Chen。
Bobby Chen的音乐作风，笔者以为他是滚石唱片最具人文主义的创作人。
罗大佑成名最早，但离巢最早，上世纪80年代底就远走香港兴办“音乐工场”。
李宗盛在90年代一度成为滚石唱片断氏兄弟之后的“三号人物”，却在2000年选择了分开。
小虫1989年到场滚石，后成为公司的中流砥柱，终因滚石的债券危急于2005年解约分开。
Bobby Chen于1987年分开综一唱片到场滚石，遂效能至今。
以是，滚石系的歌手，要想集齐这四大音乐人的作品，是一件很难完成的事变，就更不必说其他唱片公司的歌手。
印象中，跟这四位音乐人都互助过的歌手，潘越云是第一个，陈淑桦是第二个，周华健也算一个（除了纵贯线时期，假如《最真的梦》算做他与罗大佑的互助的话）。
能互助遍四大音乐人，都不是简便的歌手。
潘越云，是滚石的初代“一姐”；陈淑桦，是滚石的二代“一姐”；周华健，是滚石42年来毫无争议的“一哥”。
三人中，假如论互助作品的数目与质量的话，也仅有陈淑桦与四位音乐才子碰撞出了出色的火花。
固然四人中罗大佑成名最早，但第一位与陈淑桦互助的音乐人，却是与她同年出生但小月份的李宗盛。
二人的第一次互助，在1987年陈淑桦的滚石首专《等候风起》中，李宗盛创作了歌曲《像我如此的只身女性》。
1988年，在Sarah滚石的第二张专辑《女民意》中，李宗盛就承继了主要制造人。
二人互助的巅峰，要数1989年底的专辑《跟你说，听你说》，这张台湾乐坛首张实体销量过百万的专辑，对滚石、对陈淑桦、对李宗盛，都有着非同寻常的意义。
滚石完毕了数年被飞碟唱片克制的场面。
李宗盛成了首位“百万金牌制造人”，一跃成为滚石的三号人物和宗师级音乐人。
而陈淑桦，真正迎来了属于本人的都市情歌年代，与邓丽君同年出道的她，成了邓丽君、苏芮之后的台湾女性乐坛第三人。
从1987到1994,8年的时间里陈李二人互助了数张专辑，李宗盛为陈淑桦一共写出了19首新歌，这是李宗盛为一名歌手写歌之最，也是陈淑桦31年歌坛生活里唱得第二多音乐人的作品（第一是恩师谭健常）。
李宗盛的笔下陈淑桦过于商业，但这商业一点也不媚俗，反而能让歌迷共情。
滚石的四大音乐才子中，小虫与Bobby Chen是同时在1988年专辑《明天，还爱我吗》中与陈淑桦互助的。
思索到彼时的小虫还没有正式到场滚石，而Bobby Chen是《明天，还爱我吗》专辑的主制造人，还在该专辑中一口吻帮Sarah写出了《明天，还爱我吗》、《斑斓与哀愁》、《亚瑟潘的四个伙伴》、《本城女性》四首歌。
歌曲《明天，还爱我吗》固然作曲人是小虫，但这首歌，笔者以为歌词才是整首歌的灵魂，而词作者正是Bobby Chen。
31年的歌手生活，陈淑桦唱的新歌不下300首，但Sarah却表现《明天，还爱我吗》这首歌是她和陈妈妈最爱的歌曲。
2003年，陶晶莹电话采访了散失在歌迷视野里凌驾5年的Sarah，当陶子要她用一首歌来证实本人是陈淑桦时，她信口开河的就是《亚瑟潘的四个伙伴》这首歌。
而《斑斓与哀愁》固然与1979年翁清溪（汤尼）教师作品同名，演唱者也是同一人，但Bobby Chen的这首歌却更多了一份古代化的知性美。
在陈淑桦1991年专辑《智慧懵懂心》中，Bobby Chen再次以制造人的身份显现，固然不是第一制造人。
Bobby Chen曾说：“陈淑桦的长音，像是一种不成包涵的，对你胶葛的控告，只需是男人听了，都市说ok 、ok,都是我的错。”
Bobby Chen也说，在制造专辑《明天，还爱我吗》时，假如不是陈妈妈跟得太紧，他约莫会兴起勇气向Sarah表明，由于与她相处时总有一种恋爱的以为。
由于这种想爱而不得的心境，才华横溢又狂放不羁的Bobby Chen把一切的才情都用在了Sarah身上。
Bobby Chen音符里的陈淑桦，是可远观不成亵玩的空谷幽兰，是楚楚动人却又不忍损伤的懦弱碧玉，是尤物卷珠帘深坐蹙蛾眉的担心红袖。
有人说：李宗盛把陈淑桦变“粗俗”了，Bobby Chen才干为歌迷展现唯一无二的清新明艳的Sarah。
1988年，小虫第一次与陈淑桦互助，就写出了她最喜好的歌曲《明天，还爱我吗》的曲子。
作为成名比李宗盛、Bobby Chen还早的音乐人，比Sarah大三个月的小虫却是她老实的粉丝。
而小虫也的确是陈淑桦的福星，由于他担纲主制造人的两张专辑《终身等候》（1990）和《生生世世》（1995），全部为Sarah带回了金曲奖歌后的桂冠，也让Sarah成为第一位两获金曲奖歌后的歌手。
从《情关》到《仔细就好》，从《东边的伙伴》到《娃娃已长大》，固然二人的互助仅有8首歌，但小虫这八首歌都做得分外专心。
是小虫让歌迷明白到了陈淑桦的古典美与艺术美。
最初与陈淑桦互助的是罗大佑。1989年，在陈淑桦那张划年代的专辑《跟你说，听你说》中，罗大佑奉献上一首本人的作品《无言的表现》。
但是，这首歌并不是罗大佑专门为陈淑桦创作，由于它只是罗教父同年早些时分作品《沉默的表现》的再加工版，旋律未变，只是歌词做了些许修正。
固然罗教父的嘶吼版是珠玉在前，但陈淑桦的低吟浅唱版却更像是蛋糕上的樱桃、宝塔上的明珠。
严厉说来，罗大佑只为陈淑桦写了一首歌，那就是收录于陈淑桦1990年专辑《终身等候》中的歌曲——《滔滔尘世》。
而这首歌，是罗大佑应伙伴严浩导演之邀为影戏《滔滔尘世》写的同名主题曲，由于歌曲《无言的表现》让罗教父看到了东家“一姐”的硬才能，以是这首歌也是罗大佑直接点名陈淑桦来唱。
除了刘文正、“小妹”张艾嘉和弟子袁凤瑛，罗大佑几乎很少为一名歌手写歌凌驾两首以上，能得“罗公”一首作品就是荣幸。
而歌曲《滔滔尘世》，让罗大佑再次被陈淑桦的体现才能所折服，多年后，当罗大佑承受拜候问到与陈淑桦齐唱《滔滔尘世》的事儿，罗教父本人严厉地说：那是本人做的最愚笨的一个决定。
固然仅有一首歌曲，但罗大佑开发射了陈淑桦身上的汗青厚重感，Sarah就像一位历经沧桑、见地过多次循环的不老贵妇人，优雅而冷静。
大概，再也不会显现陈淑桦如此的歌手了。她来过，她唱过，各位记得，各位记取，就够了。
