黄建新巅峰之作《背靠背，脸对脸》，却不休让原著作家刘醒龙“铭心镂骨”
北京日报客户端 | 记者 袁云儿
12月2日，导演黄建新与作家刘醒龙分开北京影戏学院“北影大讲堂”，就文学与影戏的干系、对年轻创作者的发起等话题掀开对谈。
黄建新执导的多量影戏都泉源于小说。《黑炮事变》改编自张贤亮《浪漫的黑炮》，《循环》改编自王朔《浮出海面》，《站直啰，别爬下》改编自邓钢《左邻右舍》，《红灯停，绿灯行》改编自叶广芩《学车轶事》。
黄建新1994年的作品《背靠背，脸对脸》，改编自刘醒龙中篇小说《金风抽丰醉了》。黄建新追念，事先，导演杨亚洲给他一本《小说月报》，原本是想让他改编此中一部小说，没想到黄建新发觉了《金风抽丰醉了》。他只看了三分之一，就有了将其改编成影戏的想法。他们接洽上刘醒龙后，刘醒龙只来了一封信，说：“没成绩，你们拍吧。”黄建新笑言，事先的版权费仅有三千块钱，并且还没偶尔间限定。
《背靠背，脸对脸》的故事产生在以一座古庙为办公场合的文明馆里，经过文明馆馆长职位之争，展现了古代社会人与人之间繁复奇妙的干系，是一部实际主义力作。该片豆瓣评分高达9.5分，也被以为是黄建新的巅峰之作。
在从文学到影像的改编历程中，影戏选景被黄建新以为是当年最大的挑唆。他看了很多文明馆的办公地，发觉大局部都在办公楼里。找不到切合的影戏言语，让黄建新一度想丢弃拍摄。没想到去探班另一位导演的戏时，他的灵感一下被激活，在河南的一所古庙中他找到了《背靠背，脸对脸》的中心场景。
当被问及怎样评价黄建新对本人小说的改编时，刘醒龙笑言，这些年他不休坚持一个准则：只卖版权，不跟剧组有任何交集，不干涉影戏怎样拍。他坦言，当年第一次看《背靠背，脸对脸》时，他发觉影戏把原著中仁慈淳厚的男主演父亲，改成了一个狡猾上心机的人物。他大为震动，以为“黄导怎样把小说改成这个样子了”，不休有点“铭心镂骨”，乃至至今没看完全片。固然云云，但他仍以为，影戏有影戏的纪律，怎样拍，作家不要管。他还说：“作家不要本人改（编）本人的作品，这是本人打本人耳光。”
关于这处改编，黄建新表现，他渴望在作品中体现人的团队无熟悉，批驳性更强更深一点，因此把父亲这个人物改得更尖利了一些。他以为，小说在人物塑造、头脑深度上凌驾影戏，是影戏很紧张的精力源泉。“影戏的二度创作就是把笔墨转化成影戏的魅力，假如只体现小说的东西，但是会失败。”
谈及对年轻创作者的发起，刘醒龙说，如今的孩子们很多都在爸妈的真爱下长大，阅历比力少，对生存的认知比力窄。“将来的艺术家、文学家必要慎重地对待这个天下。我们一定要做宽广生存的见证者，不克不及分开丰厚的社会生存。仅有如此，你的作品才会丰厚起来。”
黄建新则表现，年轻人的突出优点就在于年轻，敢做敢冲。他说，当年本人的《黑炮事变》被要求重拍，但他就是不允许，给导演吴天明打电话告急。吴天明事先问他：“你确定你是真的有想法，照旧照猫画虎？”他回复：“我有想法。”于是，在黄建新的坚持下，《黑炮事变》保存了他本人的表达。
“各位可以用一点时间去履历一些事，多交友不同条理的伙伴，晓得他们想什么看什么，这对拍摄有利益。别的，专业艺术学校的学生，屡屡学的比力窄，渴望各位把视野掀开，多读一些社科、哲学的书，这对洞彻地熟悉天下和分析事变有利益。我也是这么履历过去的。事先读的时分以为读不懂，没啥用，很多年之后忽然把书翻出来，以为有效。各位积极往前冲就是了。”黄建新说。
