从长野三准则到编创互助形式、漫画杂志《周刊少年JUMP》这50年

定海神针

出书业不景气在举世都是一样的，谁还会拿着纸质杂志看呢？应该仅有日本了，由于日本的情况十分特别，十成的出书物，有七成是漫画，由于日本出书业的净利润中有三分之一来自漫画和漫画有关的刊物。

一提到日本漫画，各位耳熟能详的大局部漫画但是都在集英社的《周刊少年JUMP》上连载，这本杂志诞生于20世纪60年代，不外她并不是日本战后最早的漫画杂志，小学馆和讲谈社的漫画杂志比集英社的汗青更早，由于集英社本身就是1925年从小学馆分散出去的，最早是小学馆旗下出书文娱杂志的部分。

《周刊少年JUMP》创刊号

如今的集英社由三大部分构成，分散是卖力贩卖和宣传的业务部，人事和财务的办理部，这两个部分人数占集英社的30%，剩下70%都是卖力杂志和编纂事件的编纂部。除此之外还会雇佣一些“暂且工”作为暂且编纂、美术计划和拍照等，不外比年来随着年代的变迁，又增设了外洋市场拓展部，卖力外洋信息和读者需求的大数据分析，促进集英社在外洋市场的刊行量，展开外洋市场。

定位少年人群的《周刊少年JUMP》

60年代崛起的《周刊少年JUMP》正遇上漫画提高的巅峰期，由于事先漫画分级制度还不明白，以是一方面50年代看漫画的一代以前发展起来，在显现了面向成年人的青年漫画作风“剧画”的新漫画典范后，多量漫画读者转向了剧画，但《周刊少年JUMP》却精准的定位在6到18岁这一局部群，也就是之后的少年漫画的读者人群，这个定位不休坚持到本世纪初。

随着互联网的提高，固然日本的漫画周刊在其共同的漫画产业的影响下既然存活，但由于日本高龄社会和少子化严峻，包含漫画在内的出书业仍然遭到严峻打击。

2012年面向小学生的《最强 JUMP》创刊号

在这种情况下，集英社不得不举行细分范畴的拓展，2012年刊行了面向小学生的《最强JUMP》，先容电脑游戏的《V JUMP》，面向成年人的青年漫画杂志《Young JUMP》，面向去公司族的《BusinessJUMP》和小说漫笔综合志《Jump Square》（SQ）。

《周刊少年JUMP》的汗青要追溯到1968年7月创刊，不外事先的《少年JUMP》还不是周刊，是半月刊，由于早些时分的漫画杂志是月刊，随着看漫画的人越来越多，一个月一本以前不克不及满意需求就变成了半月刊，但是照旧不克不及满意需求就变成了周刊，一周一本，一年后的1969年，集英社的少年JUMP也变成了周刊，就是《周刊少年JUMP》。

最初在《周刊少年JUMP》上连载的大黑柱《男一匹小鬼大将》和《破廉耻学园》

不外表集英社创刊的时分，小学馆和讲谈社的《周刊少年MAGAZINE》、《周刊少年SUNDAY》以前策划了10年，基本上大局部出名的漫画家都在这两本杂志连载漫画，好比手冢治虫、石森章太郎、横山光芒、水木茂、藤子不二雄、赤冢不二夫等等。为了提高《周刊少年JUMP》的中心竞争力，编纂部接纳了“独占合约制度”和“读者观察询卷制度”，随着这两个制度的建立，有两部人气作品成为《少年JUMP》的最早的大黑柱，就像之前的集英社《周刊少年JUMP》四黑柱火影死神海贼龙珠一样，一部是本宫广志的《男一匹小鬼大将》，另一部是永井豪的《破廉耻学园》，两部作品都凌驾百万销量，成为《周刊少年JUMP》初创期的开路先锋。

1974年51号、以本宫广志为首活泼在《周刊少年JUMP》上的漫画家们

长野规与集英三准则

《周刊少年JUMP》的创刊人叫长野规，毕业于早稻田大学政治经济学部，这个学校诞生过8位日本宰衡，陈独秀和李大钊都在早稻田念过书。长野以为，办好杂志最紧张的是谛听读者的声响，深化了解读者的内心以为，为此他创建了“读者调差问卷制度”，在第一次读者问卷观察中，长野从读者的反应中搜集最渴望漫画周刊做出的漫画精力，浓缩为三个词，就是厥后集英社的漫画三准则：交情、积极和成功。

1914年创刊的少年代刊杂志《少年俱乐部》1939年提出交情、勇气、端正的标语

事先读者的回复中一律反应，最让你感受暖和的是交情，人生中最紧张的是积极，而最让你开心的是成功，长野以为好的漫画都应该包含这三个要素，漫画三准则不休相沿到今天。

在《周刊少年JUMP》创刊的时分，日本漫画依照读者群年事区分以前提高为儿童漫画、少女漫画、少年漫画、青年漫画几个种别，而青年漫画和少女漫画在事先都处于上升期，（青年漫画的前身）剧画刚刚建立了剧画工坊，60年代末就连儿童漫画家手冢治虫的助手都是剧画迷，搞得手冢本人去看了精力科，少女漫画则在1972年大放异彩，池田理代子《凡尔赛玫瑰》成为70年代三巨作之一。

但《周刊少年JUMP》却定为为少年杂志，面向小学生和中学生，依照长野的解读，这个年事段的读者对新颖事物充溢猎奇，精力丰沛，想象力丰厚，具有一定的好汉主义和本位主义倾向，以是《周刊少年JUMP》各个汗青时期的漫画都是对应这局部年事层需求的热血打斗、校园生存、活动和科幻（SF）典范的漫画居多。

1973年、在《周刊少年JUMP》上连载的棒球漫画《Play Ball》

集英社最初的大黑柱、本宫广志的《男一匹小鬼大将》主演就是一名叫户川万吉的初中生，向人数浩繁的不良少年举行挑唆，最初以一当十惩恶扬善的好汉故事。漫画中的人物年事、热血的大胆战役都满意了小读者们想当好汉的抱负。别的，经心打磨活动题材的漫画也为杂志源源不休的带来少年读者，由于6到18岁的青少年都市到场体育活动，并对某种活动产生浓厚的兴致，从最初创刊的棒球漫画《Play Ball》到黄金期的《足球小将》，再到厥后的《黑子的篮球》，固然漫画主题的活动典范在改动，但反响少年主演不畏困难坚强拼搏的精力却不休安定，激起了青少年内心热爱拼搏和巴望成功的剧烈共鸣。

《周刊少年JUMP》还吸引了不少女性读者，最早惹起女性读者喜好的是《圣斗士星矢》作者车田正美的漫画《热拳本性》（连载于1977年至1981年），依据读者观察发觉，女读者们被主人公的英俊外表、故事中的恋爱情结以及特技的运用所吸引，自此之后的十多年里，《家庭教员》、《黑子的篮球》、《海贼王》都吸引了不少女性读者，比例凌驾了一半，特别是对漫画单行本的销量有很大的协助。

1977年、《周刊少年JUMP》上的女性最喜好漫画、车田正美《热拳本性》

读者问卷观察机制

对《周刊少年JUMP》产生绝大协助的“读者问卷观察”制度大有来头，是有一局部差别实际推演而来，所谓的一局部差别实际是转达学的紧张实际之一，他以心思学“兴奋-反响”形式为基本，从举动主义的角度来论述承受目标，以为受众成员心思或熟悉布局上的一局部差别是影响他们对前言的注意力以及对前言所讨论成绩和事物所接纳的举动的紧张要素。群众转达前言在计划劝服转达前，必要先弄清受众的喜好、兴致、代价观、态度和需求，再挑选与之相应的信息举行转达。不然，与受众特点和需求不切合的讯息，会遭到躲避和回绝，而对一局部差别的了解水平决定了周刊漫画杂志的读者定位对否准确。

实践做法就是，编纂部在每本杂志的第一页夹了一个贴好邮票的读者卡，用于了解读者对哪些漫画感兴致对哪些漫画不感兴致。

读者卡的内容包含：1、本期中你以为最故意思的三项是什么？选择答案有本期连载的25部漫画和封面计划；2、你想取得什么礼品？注明地点、接洽办法、姓名、性别和年事。正不和都是相反的成绩，不同的是，正面是对常规连载漫画的观察，反面是对短期特别操持漫画（一期大概几期就完毕）的观察。由于着名漫画被改编成动画的同时还会出书单行本，单行本的出书依据就是这些读者观察，如今读者卡还到场了对现在播放的哪些动画感兴致，依据反应适时举行新的调停。

创刊一周年岁念版《周刊少年JUMP》

一旦一连10周在读者观察排名垫底就会被编纂部腰斩，以往被腰斩的漫画有连载了10周的《NUMBER10》和《SANTA》分散连载了10周和12周，腰斩缘故是前者故事变节太扯，后者与缺乏新意与某部连载作品太过相似。

寻常被腰斩的漫画都有以下通病：1、缺乏创新、内容相同；2、作者逻辑比力差，读者无法了解；3、作者社会阅历不多，内容浅薄，缺乏内在。

“读者问卷观察制度”除了对漫画有影响之外，还对编纂的事情十分有协助，《周刊少年JUMP》前编纂长鸟岛和彦以为漫画新人创作的作品关于编纂和漫画家而言都是未知的磨练，可以经过读者的反应调停编纂的履历主义，对读者的作品举行引导。经过读者反应，还能协助编纂分析漫画中欧冠人物设定、剧情安插等漫画要素的数据分析，了解读者感兴致的具体要素和大抵朝向，以此为依据，编纂部会订定新的选题方案。以是，观察制度以前超出观察表的范围，不仅告竣了与读者的相反，为作品创作提供灵感泉源，还为将来选题提供了标准。

不少新人漫画家在《周刊少年JUMP》取得富裕的发展，这要归功于集英社的“编创协同互助形式”，漫画家的告捷与编纂的后天培养有着十分亲密的干系，漫画杂志的编纂对漫画有着极高的观赏力，他们经过作品的样章就能看出漫画家的绘画功底和故事可否吸引读者，在荒木飞吕彦的《荒木飞吕彦的漫画术》中以前纪录，荒木拿装着样稿的信封去给编纂看，编纂从信封里只抽出第一张看了一眼就飞快的放回去退给了荒木，这件事对荒木形成十分严峻的心思打击，以是，如安在第一页就吸引读者，怎样起好标题都成为画漫画的必修课。

创刊七周年的《周刊少年JUMP》

编创协作与独占合约

内幕也是云云，编创协作流程，就是漫画家先将本人创作的思绪整理成笔墨，配上漫画样稿一并送到编纂部，责任编纂会调集职员举行讨论，假如可行，再分派3到4人与漫画家一同讨论漫画内容和讲故事的办法，并针对故事掀开提出发起。基于这种制度，新人漫画家取得履历丰厚的漫画编纂的帮助，并快速发展，培养了用漫画讲故事的才能。

别的，集英社还设置了漫画大奖以勉励漫画家，并且培养和选拔了多量新人，这就是1971年为怀念漫画之神手冢治虫的成果而设立的手冢奖，多量的人气漫画家都是从手冢奖被选拔出来的，好比井上雄彦、荒木飞吕彦、富坚义博、桂正和、北条司等都得过手冢奖的提升。2007年，集英社增设了“JUMP Treasure”新人漫画奖，专门勉励新人漫画家。

别的，由搞笑漫画鼻祖赤冢不二夫创建的“漫画家助手制度”也对《周刊少年JUMP》的漫画新人们协助很大，不少漫画家的助手在与漫画家的生存和事情中学习了名贵的漫画创作履历，漫画家在将故事表面画完草稿之后，会将描线、上色、背景、网点等事情交给助手完成。大局部漫画家都履历过助手这个阶段，好比《周刊少年JUMP》最初的大黑柱、《破廉耻学园》的作者永井豪是50年代常盘庄年代的漫画家石森章太郎的助手，《灌篮妙手》的作者井上雄彦是北条司的助手。

井上雄彦（右）以前在1987年作为北条司（左）助手、学习画漫画（照片照于2016年）

由于周刊漫画的出书周期仅有7天，以是事情忙碌告急，没形中为漫画团队创作漫画创造了条件，漫画家团队创作的形式分为两种，一种是漫画家构思故事变节和笔墨分析画出线稿，助手来画背景上色描线；另一种形式是文稿作者与漫画家互助，由文稿的作者直接将原作中的精力转达给漫画家，让漫画更老实原作。好比横山光芒的《三国志》就是依据吉川英治的小说《三国志》改编的，而原哲夫的《北斗神拳》就是和文稿作者武论尊互助的，《商定的梦境岛》则是白井カイウ卖力文稿原作，出水ぽすか卖力作画。别的，漫画周刊还会提需求漫画家脚本制造人撰写台词，为漫画加分。团队作战与漫画家单枪匹马不成相提并论，比如成飞机大炮与大刀长矛的对决也并不夸大。

在集英社《周刊少年JUMP》创建的初期实行了漫画家独占合约制度，为漫画家提供丰富报答的同时，克制漫画家同时为其他出书社画漫画。具体商定为：1、漫画家不克不及再《周刊少年JUMP》以外的刊物上连载作品；2、《周刊少年JUMP》编纂部会付出稿费之外的独占补偿金；3、条约限期内及到期后均不成与其他杂志啥商榷签约事件。

1978年《警犬卡尔》热播后、在《周刊少年JUMP》上连载的漫画《警犬物语》

集英社最初的漫画家独占合约制度固然对漫画家有一定的束缚，但是让漫画家可以将精力尽约莫多的放在内容创作上，同时，集英社也乐意花时间和精力培养一名漫画家，既留住了人才又避免了给他人做嫁衣的情况。

这个制度，培养了读者的消耗习气，想看这个漫画家的漫画只能买《周刊少年JUMP》，时至今天，不少《周刊少年JUNP》上连载的漫画底下还注明，该漫画只能在《周刊少年JUMP》上看到的字样。

良性闭环

那么，在《周刊少年JUMP》上连载漫画的漫画家们的收入情况怎样样呢？新人漫画家基本可以拿到200万日元的年薪，寻常漫画家可以拿到300万到500万日元的年薪，而人气漫画家就十分凶猛了，好比尾田荣一郎年收入可以到达30亿日元，主要来自原稿费、版税、衍生品周边、作品改编费，此中最主要的收入是版税和衍生品周边这两块，基本到达总收入比例的95%支配。

如今《周刊少年JUMP》的大黑柱、尾田荣一郎《海贼王》

《周刊少年JUMP》的三次售卖实际主要泉源于西欧国度成熟的杂志商业形式，第一次售卖是周刊漫画产物，也就是漫画作品本身，第二次售卖是读者群感兴致的倾销收入，第三次售卖是周边衍生品的变现收入，依托三次售卖取得的收益，漫画家们也取得了不菲的收入。

经过《周刊少年JUMP》的策划形式和汗青分析，我们了解到，漫画作为ACG产业的最底层支持体，是构筑在被富裕保护的漫画作者的知识产权基本上的，不管是变现利器的周边也好，作者赖以活着的版税也好，都是漫画家奉献了伶俐劳作的结晶。

做好漫画产业，必要载体平台、读者、编纂三方通力互助才干完成繁复的均衡和良性循环，中国漫画产业，任重道远，反动尚未告捷，同道仍需积极！